Plattenkritik: Depeche Mode – Memento Mori (Columbia)Kein Master, kein Servant. Einfach nur nichtsSounds – von Thaddeus Herrmann
Mit dem Tenor-Bulldozer vom Dancefloor in den HeimwerkerinnenkellerPole, rRoxymore, Laila Sakini – 3 Platten, 3 MeinungenSounds – von Christian Blumberg
Plattenkritik: Duet Emmo – Or So It SeemsZwischen Pop und elektronischem Experiment, 1983Sounds – von Thaddeus Herrmann
KonzerterinnerungenErasure & I Start Counting – Berlin, Metropol, 26. April 1987Kultur – von Thaddeus Herrmann
Pole: „Vielleicht ist das Vergessen manchmal genau das Richtige“Auf ein Bier mit Stefan BetkeSounds – von Thaddeus Herrmann
„Irgendwann muss man sich entscheiden, was man will“Apparat über seine neue LP, das Leben nach Moderat und die Abkehr vom PopSounds – von Thaddeus Herrmann
Buchrezension: Terry Burrows & Daniel Miller – Mute, die Geschichte eines LabelsGrafikdesign von 1978 bis morgenKultur – von Thaddeus Herrmann
„Irgendwann muss man einfach aufhören“Interview: Alison Goldfrapp über ihr neues Album „Silver Eye“Sounds – von Matti Hummelsiep
Plattenkritik: New Order – Music Complete„Solchen Songs kann man doch nicht böse sein?“ – ein StreitgesprächSounds – von Thaddeus Herrmann
Plattenkritik: Andy Stott, Arca, ObjektDrei neue Alben im StreitgesprächSounds – von Christian Blumberg
Plattenkritik: Land Observations - The Grand TourDie fulminante Rückkehr der GitarreSounds – von Ji-Hun Kim
